滑板在1960年代到70年代之间开始在加州以一个运动项目出现在了大家面前，在这个年代像冲浪这样的极限运动在美国大众中广受欢迎。滑板一开始是冲浪为了适应城市而出现的改变方式，它逐渐成为了年轻人打发时间的选择。到了80年代全世界都开始了这种潮流。很快全球的城市景观都开始发生了转变，随处可见的是人们为这项独特的城市运动打造的空间。
随着时间的推移专为滑板打造的全球基础设施和建筑不断在蔓延，在2016年是国际奥林匹克委员会同意在东京2020届奥运会中加入滑板这一项目。现在将未经使用或者被荒废的城市区域打造成休闲区域的创意已经有很多了，这也展现了青年对城市空间使用决定的参与将指向更为广泛的社会包含性。
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艺术家 Amir Zaki 希望能够用图像进一步阐明这些在不断扩张的娱乐空间，他用镜头捕捉了加利福尼亚十二个最大也是最为主要的滑板公园。
这些空间中粗野主义的结构和众多雕塑性的元素让空间成为了艺术和城市娱乐相交的象征。
在他这一份作品集中记录的公园包括而不局限于奥兰治郡的埃特尼公园、圣玛格丽塔的兰乔滑板公园、文图拉郡的菲尔莫尔滑板公园、圣何塞的坎宁安湖区域公园、方塔纳北滑板公园、圣路易斯·奥比斯波的SLO公园和圣地亚哥的琳达·维斯塔滑板公园。
Zaki 从使用者的视角拍摄了这些照片，选择在了清晨滑板公园无人的时候。在“加利福尼亚混凝土：滑板公园景观”一书中作者引用了Tony Hawk 和 Peter Zellner的话语，而摄影机72张作品中的每一张都需要花费十几次的尝试，使用电子相机和机械化三脚架完成。
在 Zaki 的作品中有一段很重要的引用。建筑师 Peter Zellner，同时他也是洛杉矶居民，将滑板公园和与之差不多时间的美国景观重塑摄影进行了对比，只是这一次摄影师们将他们的镜头从自然景观转移到了人造景观。
他说道，“Zaki 对这些奇特超自然滑板公园的绝佳摄影是脱离于场地的使用者的，他通过在一个看似非自然的混凝土郊区环境中发现美这一行为继承了这种重塑的传统。”
翻译：裘怡霖
